类别：写作技巧 / 日期：2024-03-15 / 浏览：10 / 评论：0
如何创作一本小说？
这个问题可能撞到我的枪口上了，我可能回答得出一点点子丑寅卯来。好，先不吹牛逼 ，言归正传吧！
小说是语言的艺术，它是一种以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
从理论上说，它的创作流程应是：生活情感积累——创作的冲动——构思——写作。
从写作的实际情况来看，那就是因人而异的，太复杂了。尤其是长篇小说的写作。全部构思好了再动笔的情况有，构思个大概就动笔的情况也有。我就是在写作中进行修改调整的，甚至有大的修改，包括主题、人物、情节各方面的修改。全部按动笔前的构思一成不变的写出来的，很少见。不过，不管是一次性构思成功也好，边写边完善写作计划也罢，都得要有生活，要有自己熟悉的生活，这点是共同的。琼瑶回忆她写作《窗外》时的心情，说：“在写《窗外》以前，我尝试过很多长篇的题材，写了《烟雨蒙蒙》的第一章，写不出第二章。也写了许多其他的第一章，就是写不出第二章。总觉得心头热烘烘的，有件心愿未了。最后，我决心写《窗外》，那是我自己的故事，是我的初恋，这件恋爱始终撼动我心，让我低徊不已。我终于醒悟，我的第一部长篇，一定要写我最熟悉的故事，我最熟悉的故事，就是我的故事。”《窗外》成功了！琼瑶的创作经历告诉我们，生活是创作的源泉。
小说以刻画人物形象为中心，小说是塑造人的学问。文学中的典型性格有两种来源。一是以一个生活中的人为主，再综合同类人，重新塑造出一个新形象。这种情形鲁迅描述说，往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拚凑起来的角色。还有一种就是以一个生活中的人为原型塑造的，像鲁迅《故乡》中的闰土，他的原型就是鲁迅儿时的玩伴章闰水。
小说中的其他描写都要为表现典型性格服务，比如说情节，性格决定情节，情节为表现性格服务。因此，我们虚构故事，就要看人物性格的需要。恩格斯有过大意如下的话，小说就是表现典型环境中的典型性格。
安排故事情节，就是运用误会、巧合、悬念等各种手法，在可能世界里，对生活情节进行重新排列组合。小说是作者虚拟想像的乐园。展开情节，就是创作的主要过程。
理论就是让人枯燥的。朋友，枯燥了吧？我的牛逼可能吹早了。不过，不要紧，我还有最后一手，让张贤亮兄弟帮忙，他是老手，他不用说话就能解决你的问题。他的杰作《浪漫的黑炮》，就用小说回答了关于如何创作小说的全过程，你只要看看这篇杰作，便能了然小说的创作的一般流程。不信，你可以一睹为证！
拜拜！
创作一本小说，初生牛犊不怕虎一样，轻松坐下来，仗着看几本金庸小说和无数经典电影，写小说就是自编自导一部电影而已。我写小说没有框架，就仗着聚精会神，通过字的魔性，合情理一波未平一波又起描述自己心中经典的故事，以为自己喜欢就是别人喜欢，所以写自己小说先折服自己。老子说，上德不德，是以有德，下德不失德，是以无德。夫前识者，道之华而愚之始。故大丈夫者，处其厚而不处其薄，处其实而不处其华，故去彼取此。我写小说就是根据人物的行为而发展出故事的，因为不设立故事框架，所以故事波澜起伏，故事意料之外，情理中，我把写小说当成施展兵法谋略，三十六计中写小说心得就是阴阳谐理，机在其中，机不可设，设则不中，我有时候洋洋得意灵性突然走在笔下，画龙点睛之妙，我创做小说没有框架，完全就是形散神不散的养气状态，所以我写小说靠是灵感，整体框架结构都在我四通八达大脑联系中，牵一发而动全身，每一个人物动作会对谁有影响，所以写了以后，发现自己逻辑性被别人称为很强，所以在创作中，我的气感处于很强状态，意思是很疲倦时候，我是一个字都写不出，所以写小说我和别人先立框架不同，有框架我反而写不出小说，这是我性格比较自由，不喜约束。所以七，八年间，才拖拖拉拉写了三十万字。
“如何写一部小说？”或者是写出一部好的小说，还真不是片言只语能够表达清楚的。由于版面的限制，在这里我浅谈自己的看法。
首先，写作之人不仅要有阅读过大量的古今中外名著的经历，而且还要阅读与文学无关的书籍。要知道天文地理，要懂哲学及浅短的数理化知识。比如宇宙速度、水—白矮星—中子星的比重关系等等等等，让充沛的文学知识和其它知识，潜移默化地感染自己，丰富自己。像孜孜不倦的桑蚕一样，饱食桑叶后，结茧成蛹，最后化蛹为蝶。
在平时的阅读中，写作之人要摄取优秀文学作品中的精华，朗朗上口的字句或章节，有必要记下来，或者是背诵消化，以防自己日后创作借鉴使用。最重要的是要学习别人的创作技巧，知道作品的取材，找准适合自己某篇作品的创作基调，还有人称的最佳应用等。在作品的酝酿过程中，作者还要知道哪些该写，哪些不该写，或者是哪些需要回避的。
要写好一部小说（我在这里是指长篇小说），写作之人必须先写好短篇小说和中篇小说。试想，一个连短篇小说和中篇小说都不会写的人，怎么会写长篇小说呢？
第二：写作者要有丰富的生活素材和取之不尽的生动词汇。如果不具备这两点，作者只能闭门造车，绞尽脑汁，搜索枯肠；写出来的东西，前后矛盾，漏洞百出。或者是没有生动的情感色彩，像记流水账一样，平淡无味。这样缺乏生活素材和乏善可陈的词语的小说，是不能抻长为一部长篇小说的。如果把写小说比喻成栽树，那么作品的题材和词汇，必须像挖好的树坑一样，远大于树兜；这样，所栽之树，就会在树坑中游刃有余了。
第三：写作者要有和战场上的将军一样，调动千军万马的能力，这样，作者才能熟练地驾驭自己的作品。
当作品完稿后，有些情节需要调动或错位安插，作品往往会出奇的生动。这是因为作者在创作过程中，对灵感的捕捉，或者是对作品的赶写，而没有兼顾到作品的最佳结构了。
第四：完稿后的作品，最好放在抽屉里“冷”上一段时间。待拿出来后，要反复地、不厌其烦地修改，甚至要忍痛割爱地将可有可无的章节，狠心删去。要知道，留下的是精华，割去的是赘肉。
鲁迅先生说过：“好文章不是写出来的，而是改出来的”。曹雪芹的《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，这就说明一篇好的小说，精雕细琢的重要性。
在这个过程中，与主题无关的废话，雷同的词语没有了，剩下的，就是一部好的小说。
你身边有没有爆发的老实人？
有一部电影，我也忘了名字了，男主角总受欺负，长大后做了机长，各种拉关系，找机遇，把所有欺负过他的人都弄上了同一班飞机，然后故意造成飞机事故，全机无一人生还。那一刻，我仿佛明白了“匹夫一怒，血溅五步”这句话，老实人就是愿意守规则的人。 不代表老实人是傻的，别把愚蠢懦弱和老实人打等号。 说什么伪装，人家只是不愿意。我大学舍友喜欢的人和别人跑了 他真的是老实人 从此他变成了一个gay 每天晚上爬到我们床上来 这还不够爆发吗
你们没见过真正的牛人。高三，住校，隔壁班有一混子，经常欺负他们班一瘦小同学，这货经常跑我们宿舍来神侃得瑟，一个月以后，这货跑来我宿舍抽烟，郁闷的说，我请那小子摆个场子。我们问，不会吧! 那小子找人了吗? 这货哭了。这小子折腾了我一个月了，书包里放个砖头，吃饭的时候给我一砖头，上厕所又给我一砖头，上自习课趁我不注意，又是一砖头。有时候睡觉醒了，这货就在床头看着我。我揍他一顿，这小子下次继续，继续。我快疯了，走路得四周看看有这小子没有，他想啥时候拍我砖头就拍，我得24小时警惕，好累啊!我请吃饭，我找人说和，我要摆脱这个噩梦。。。老实人的韧
劲，太牛了。只要打不死，接着跟你干。后来此人成为我校知名的砖头哥。
老实人一旦爆发，是不会给你机会的！
我小时候住在农村，村子有个外号叫张老歪的老实人，他是有点驼背，还总喜欢歪着脖子，村子里的人都管他叫张老歪，由于张老歪是个半残疾的人，村子里很多人，都瞧不起他，有的甚至假装和他开玩笑，故意踢张老歪几脚，张老歪也只是呵呵一笑，也不敢发脾气。
张老歪有个十岁的女儿，张老歪特别疼自己的女儿，平时日子过的在苦，张老歪也尽量让女儿吃好点，穿好点，张老歪把生活的重心，也都放在了女儿身上，张老歪虽然其貌不扬，窝窝囊囊的，却是个好父亲。
有一天张老歪的女儿，跟村子里的一个小男孩打了起来，是因为争夺一只蜻蜓，张老歪的女儿还挺猛，把这个男孩推倒在地，又用脚踢了几下，这个小男孩哭着回家找父母告状去了，这个男孩的父亲，领着被打哭的男孩，找到了张老歪的女儿，这个男孩的父亲，骂着张老歪的女儿，是个野崽子，有人生养，没人教育。
这个男孩的父亲也是真过份，小孩子之间打架，其实也不算啥大事，有啥问题可以找孩子的家长，但这男孩的父亲，根本没瞧得起张老歪，这个男人打了张老歪女儿好几个耳光，还逼着张老歪的女儿跪下道歉，那个被张老歪的女儿打哭的男孩，得意洋洋的看着，跪在地上的张老歪女儿。
村子里有人看见了，赶紧告诉张老歪了，张老歪知道自己女儿被打了，还被逼着跪下道歉，张老歪赶紧把自己家，过年用来给猪头扎眼的叉子，放在了衣服里，那是把精钢的三个齿的叉子，叉子也非常短，张老歪离远就看见自己女儿跪在地上哭着，那打他女儿的男人叫志超。
张老歪问志超，为啥打他女儿，还让孩子跪在地上，志超也确实是狂妄，大骂张老歪，你个残废，你家女儿把我儿子打哭了，我就打你女儿，让她跪着给我儿子道歉，张老歪拉起跪在地上的女儿，这志超问张老歪？我让你女儿起来了吗？
张老歪把女儿拉到了身后，问志超你还想咋地？是不是没完了？志超看张老歪敢这么跟他说话，上去给了张老歪二脚，还问张老歪是不是装？张老歪告诉女儿先回家去，张老歪安慰着女儿，看女儿走远了。
张老歪拿出来放在怀里的精钢小叉子，冲着志超的粗脖子，狠狠的扎了过去，志超赶紧用手挡在了脖子前面，身子也往后退，脖子依然被叉子尖，划了二道浅浅的口子，张老歪撤回了叉子，又一叉子扎了过去，志超吓得转身就跑了。
张老歪没去撵志超，而是一只手拉着志超那被吓傻的儿子，跑出去十多米远的志超，才反应过来，自己的儿子还留在原地呢，志超回过头，一看张老歪拉着自己的儿子，另一只手还拿着那叉子，志超都快吓哭了，赶紧给张老歪跪下了，让张老歪饶了他，还有他儿子。
张老歪骂着志超，瞧你那熊样，就你这胆量，还欺负人呢？张老歪告诉志超，他不会拿孩子出气，大人的事不会牵涉孩子，让志超的儿子，过去找志超，志超看着张老歪，一个劲的道谢，张老歪说志超不是个男人，二个孩子之间打架，他可以找张老歪说，不应该欺负一个孩子。
志超也是被说得连连点头，给张老歪赔礼道歉，张老歪告诉志超，赶紧滚吧，他不想在看见志超，志超赶紧领着儿子回家了，志超那手伤，也是皮外伤，在家养一段也好了，张老歪是个老实人，但被逼急了，下手是真狠，一点余地不留，这老实人一旦爆发了，那真是太可怕了。
这张老歪也幸亏没把志超伤的太严重，事情才没闹大，所以不要认为老实人，就没有还手之力，如果老实人真的反击了，很可能不会给你一点机会，这是发生在七十年代的事。
