类别：创意写作 / 日期：2024-05-18 / 浏览：6 / 评论：0
《凉州词》唐王之涣，诗人采用了什么视角眺望黄河？如何赏析？
1．巜凉州词》 唐．王之涣
其一
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
其二
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。
汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
2．巜凉州词二首》是唐代诗人王之涣的组诗作品。下面着重分析第一首，简要介绍第二首。
第一首诗前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下向上、由东向西、由近及远，眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。它以一种远古的时空，特殊的视角，描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戍边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
第二首诗反映的是唐朝与北方异族之间的关系，写一位北方胡人首领到唐朝来求和亲而未能如愿，通过描写其行动与心理，从侧面烘托唐朝国势的强盛。
3．不知以上解答可以吗？希望对你有所帮助。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这是王之涣《凉州词》其中最为经典和广为传颂的一首。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。
第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。折柳赠别的风习在唐时最盛，“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。
以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。
赏析
此诗经“孤城”为中心而衬以辽阔雄奇的背景.首句“黄河直上”,有人 认为很费解,故易“黄河”为“黄沙”.然而“黄沙直上”,天昏地暗,那能 看见“白云”?其实,“黄河直上”并不难理解.李白与王之涣都写过沿黄河 西望的景色,不同点在于：李白的目光由远而近,故创出“黄河之水天上来” 的奇句；王之涣的目光自近及远,故展现了“黄河远上白云间”的奇景.遥望 西陲,黄河由东向西,无限延伸,直入白云,这是纵向描写.在水天相接处突 起“万仞山”,山天相连,这是竖向描写.就在这水天相接、山天相连处,“一片孤城”,隐约可见.这,就是此诗所展现的独特画面.
前两句偏重写景,后两句偏重抒情.然而后两句的情,已孕育于前两句的 景.“一片孤城”,已有萧索感、荒凉感.而背景的辽阔,更反衬出它的萧索； 背景的雄奇,更反衬出它的荒凉.“孤城”中人的感受,尤其如此.这“孤城” 显然不是居民点,而是驻防地.住在这里的征人,大约正是沿着万里黄河直上 白云间,来此戍守边疆的.久住“孤城”,能无思家怀乡之情?
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。
王之涣的这首七言绝句，是一首脍炙人口的诗作。笔调苍凉悲壮，虽写满抱怨，但并不消极颓废。表现出盛唐时期人们宽广豁达的胸襟。诗中对比手法的运用，使诗意更有张力。
下面就逐句赏析这首绝句。
黄河远上白云间，首句抓住了自下而上的角度，由近及远眺望黄河的特殊视觉感受，描绘出黄河远上白云间的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河水，像一条绸带迤逦飞上云端。一开始就写得神思飞跃，气象开阔。李白也有“黄河之水天上来，”的诗句，一样是写黄河，一样是从下游向上游观望，但意境不同。李白的诗是由远及近，同样是表现黄河一泻千里的气派，因为顺序和河流的方向相反，表达的意境就大相迥异。王之涣表现的是突出黄河的源远流长的闲适仪态，表现出一种静态美。而李白的诗则表现出奔腾咆哮，大气磅礴的动态美。
一片孤城万仞山，塞上孤城，荒凉料峭，也是此诗主要意象之一，更属于“画卷”的主体部分。“白云间”是大的背景，“万仞山”是近的画面，在远川高山的映衬之下，更显孤城地势险要，处境孤危。正因如此，军事地位十位重要。“一片”是唐诗里常用词语，往往与“孤”连用（孤帆一片日边来，一片孤云）等，这里相当于“一座”孤城，但在词采上多了一层“单薄”的意境。
羌笛何须怨杨柳，在这样苍凉的环境下，忽然听到幽幽的羌笛声，恰恰所吹奏的是哀怨凄婉的《折杨柳》，这不禁勾起了戍边兵士的思乡之愁。（因为“柳”与“留”音相谐，故古人有折柳送别的习俗）。兵士们听着哀怨的杨柳曲，内心十分惆怅，但诗人根本不知道如何去宽慰。
春风不渡玉门关，即然春风根本就吹不到玉门关来，又哪来的杨柳可折呢？这一句似有一股怨气，但又暗含无尽的无可奈何的语气。虽然乡愁难耐，但为国戍边的责任更加重大啊。一个“何须怨”看似宽慰，实则曲折表达出那种抱怨，这使得整首诗意韵变得更为悠远，更让人回味无穷。
